以往每逢暑期各地電視臺幾乎滾動重播的電視劇《西游記》《還珠格格》等，今年遇到了一批特色鮮明的新劇前來“挑戰(zhàn)”。暑假期間，《少年派》《長安十二時辰》《親愛的，熱愛的》《九州縹緲錄》《小歡喜》等一批高質(zhì)量電視劇在衛(wèi)星頻道和網(wǎng)上熱播。不論是古裝還是現(xiàn)代、改編還是原創(chuàng)，觀眾應(yīng)接不暇，今夏的這場視聽盛宴格外引人注目。
“00后”看劇、演劇，國產(chǎn)影視變“年輕”
《西游記》《三國演義》《紅樓夢》等代表了20世紀(jì)八九十年代的影視審美主流，并長期高居我國暑期檔電視劇的重播榜前列。緊隨其后的是《還珠格格》系列劇，在20世紀(jì)90年代末到新世紀(jì)開啟時形成了一股青春新潮流。2000年以后，這些經(jīng)典作品始終引領(lǐng)暑期檔，成為青少年最愛“回看”的電視劇。
除了“西游”“還珠”等，還有《亮劍》《潛伏》《瑯琊榜》等電視劇也為觀眾津津樂道。與此同時，一批宮斗、宅斗、懸疑劇在暑期只是“快閃”而過，難成經(jīng)典。
相較之下，今年暑期熱播劇可謂門類齊全，既有古裝大劇《長安十二時辰》《九州縹緲錄》，又有親子校園劇《少年派》《小歡喜》，還有青春勵志劇《親愛的，熱愛的》等。這股新劇潮流為何有了挑戰(zhàn)“西游”“還珠”等的底氣?
“故事、演員、觀眾都明顯青春化、年輕化了，劇情也更符合當(dāng)代青少年的邏輯和審美。”《小歡喜》《九州縹緲錄》出品方、檸萌影業(yè)總裁陳菲介紹說。《長安十二時辰》原著馬伯庸也透露，故事創(chuàng)意源于一次網(wǎng)絡(luò)平臺的問答，甚至與一款電競游戲有關(guān)，這是以往傳統(tǒng)文學(xué)及影視創(chuàng)作所沒有的。
不僅故事“變年輕”，演員也更青春了。一批“00后”小演員初出茅廬。比如《長安十二時辰》的男主角易烊千璽生于2000年，《少年派》中扮演“高中生林妙妙”的趙今麥生于2002年。8月熱播的《小歡喜》中大部分小演員為“00后”。
從網(wǎng)絡(luò)播出平臺看，截至2018年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達6.12億。在線收看影視劇的觀眾不斷擴大，甚至可與衛(wèi)視劇觀眾“平分秋色”。“80后”“90后”是網(wǎng)絡(luò)視頻的收視主力，如今“00后”也加入看劇和演劇的行列。
擺脫虛構(gòu)場景，觀眾偏愛追劇、追文化
制作精良的劇集不僅能夠收獲口碑、引發(fā)討論，甚至還能“點燃”觀眾的旅游熱情。《長安十二時辰》等今夏熱播劇，便掀起了陜西省及長三角地區(qū)的旅游熱。
《長安十二時辰》講述了一個在24小時內(nèi)化解危機、拯救長安城的故事。除了跌宕起伏的劇情，劇中對大唐盛世的“再現(xiàn)”，同樣讓觀眾眼前一亮。從都城格局到市井風(fēng)情，觀眾在電影質(zhì)感中身臨其境，仿佛“回到長安”。
觀劇后，不少觀眾立刻規(guī)劃了暑期西安游。西安著名文化產(chǎn)業(yè)項目大唐西市今夏吸引大批游客，其中一周開放一次的“隱市”市集更是熱鬧非凡。7月19日至21日“隱市”開市期間，吸引游客超過17萬人次，較去年同比增長兩成多。
不僅古都西安“受寵”，《長安十二時辰》的取景地浙江象山影視城也受到旅友偏愛。為劇集拍攝專門搭建的唐城景區(qū)已被不少“長安迷”列為出游目的地。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，吸引“宅男”“宅女”為“十二時辰”走出家門的不僅是跌宕起伏的劇情，也在于這部電視劇對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化細(xì)節(jié)的再詮釋。比如，劇中部分服飾、道具集納了我國新疆維吾爾自治區(qū)和日本奈良留存的古代花鳥紋樣，這都大大激發(fā)了觀眾的好奇心。
量質(zhì)齊升，暑期檔劇集未來可期
每年暑期都是各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺影視劇排播的重點時段。據(jù)第三方影視數(shù)據(jù)分析平臺“Vlinkage”初步統(tǒng)計，近5年來，我國暑期劇集投放量穩(wěn)定在60部以上，今年暑期已排播的新劇更多達69部。
東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿認(rèn)為，隨著線上線下劇集播出的互動性增強，暑期檔影視劇的投放不僅總量增加，而且品質(zhì)攀升，電視劇制作播出機構(gòu)只有不斷創(chuàng)新，才能更好地滿足觀眾日益增長的精神文化需求。
以上海廣播電視臺今夏的影視劇編排為例，已經(jīng)播出的劇集涉及留學(xué)、高考、房屋中介、電競等，社會話題性強、關(guān)注度高，前所未有。特別是一些影視劇揭示了當(dāng)代中國城鄉(xiāng)的眾生相，劇中有褒揚、有反思，觀眾為之點贊。
“改革開放40多年來，緊扣時代脈搏、把握觀眾所思所想的劇集往往才是留得住的精品，期待更多具有創(chuàng)新精神和現(xiàn)實意義的新作品，能超越每逢暑期就重播的懷舊劇集。”影視評論人李星文說。(參與采寫王婧媛)
