由中國電視藝術(shù)委員會(huì)與浙江省文化廣電和旅游廳聯(lián)合舉辦的電視劇《藏海傳》研討會(huì)日前在京舉行。

電視劇《藏海傳》由鄭曉龍任總導(dǎo)演、曹譯文任導(dǎo)演，趙柳逸任編劇，肖戰(zhàn)、張婧儀、周奇、黃覺領(lǐng)銜主演。該劇講述了原是大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸之子的稚奴，一夜之間身負(fù)血海深仇。經(jīng)過10年隱忍和學(xué)習(xí)之后，化名藏海回到京城，憑借營造技藝和縱橫之術(shù)，在朝堂上步步高升，最終為了國家安定和百姓安居樂業(yè)，協(xié)助大雍消弭戰(zhàn)爭的故事。

據(jù)介紹，該劇自5月18日在優(yōu)酷視頻播出以來，先后打破多個(gè)站內(nèi)記錄。與此同時(shí)，該劇在CCTV等多臺(tái)同步播出，云合數(shù)據(jù)顯示其正片有效播放市占率高達(dá)40.1%。在中國臺(tái)灣連續(xù)7天穩(wěn)坐“臺(tái)灣本日熱播前十”。

研討會(huì)上，該劇總導(dǎo)演鄭曉龍與導(dǎo)演曹譯文深入分享了《藏海傳》創(chuàng)作心得。鄭曉龍表示，盡管《藏海傳》是一部以架空歷史為背景的劇，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，力求在每一處細(xì)節(jié)上的真實(shí)可信。

中央文史研究館館員、文藝評論家仲呈祥說，《藏海傳》做到了現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合，靠有血有肉的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)主義精神的穿透力。

曹譯文表示，此次創(chuàng)作希望呈現(xiàn)新意。首先是內(nèi)容層面的新鮮感，引導(dǎo)觀眾跟隨藏海一同抽絲剝繭，探尋隱藏的秘密；選角上的新意，希望令觀眾在熟悉的面孔中見證全新的角色演繹；拍攝手法上的創(chuàng)新則不斷探索視聽元素與拍攝技術(shù)的新形式。

電視劇《藏海傳》研討會(huì)在京舉行。主辦方供圖

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊洪濤認(rèn)為，《藏海傳》在視覺與聽覺語言的融合上達(dá)到新的高度，特別是音效的精妙運(yùn)用，為古墓、密室等密閉空間的場景營造出壓抑、陰森的氛圍，極大地提升了劇情的緊張氛圍與觀眾的沉浸體驗(yàn)。

《藏海傳》超越傳統(tǒng)復(fù)仇劇框架，深入探究了人性的復(fù)雜多面。該劇總制片人周靜表示，《藏海傳》的獨(dú)特魅力或在于觀眾與主角藏海并肩同行，共享未知的探索旅程，每一刻都充滿驚喜。藏海這一角色并非全知全能的完美設(shè)定，他同樣經(jīng)歷成長、迷茫、痛苦，這樣的設(shè)計(jì)賦予了角色更加豐滿的維度和成長空間。

中國歷史研究院歷史文化傳播中心主任張永棣認(rèn)為，《藏海傳》在尊重歷史精神的基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行了創(chuàng)新性的表達(dá)。劇中的非遺元素如昆曲、皮影戲等，不僅豐富了劇情，更喚醒了觀眾的文化記憶。

中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻指出，《藏海傳》以堪輿術(shù)、營造法、縱橫之術(shù)為敘事骨架，將千年智慧轉(zhuǎn)化為戲劇沖突的燃料，特別是將“癸璽”作為權(quán)力圖騰，不僅增添了奇幻魅力，也是“技術(shù)流”賦能文藝劇作的當(dāng)代性表達(dá)。(完)