今年3月底，隨著粵劇《梨花情》在廣州番禺區(qū)新水坑村文化中心落下帷幕，廣東粵劇院這場歷時三月、跨越多省的超長“文化馬拉松”順利收官，累計演出60余場，觀眾近百萬人次。

與此同時，廣州粵劇院在湛江吳川博鋪街道文化活動中心連演四場，以集齊六位中國戲劇梅花獎的超強陣容，為本次春班畫上圓滿句號。

從繁華都市到阡陌鄉(xiāng)野，從春晚舞臺到村口廣場，這個春天，粵劇人以戲為媒，譜寫一出粵韻“巳”起、城鄉(xiāng)共賞的動人篇章。

●南方日報 徐子茗

春班紅火持續(xù)掀起“戲曲熱”

3月末的番禺新水坑村，當蔣文端、文汝清等名家唱響《觀音情度韋陀天》，臺下既有黃先生三代同堂欣賞粵劇的溫馨，也有年輕人架著專業(yè)設備記錄舞臺的專注。

現(xiàn)場不僅有本地戲迷，還有來自湛江、茂名、中山、佛山等周邊地區(qū)的戲迷，甚至浙江、四川的粉絲也不遠千里趕來。來自四川的戲迷小李特意請年假飛赴現(xiàn)場：“在短視頻看到下鄉(xiāng)預告，立刻買了機票，這場戲值得奔赴千里。”

在2025年的春班中，這樣的場景不斷上演：廣東粵劇藝術中心，新年睇大戲演出火爆，小小的舞臺成為了新春佳節(jié)里最耀眼的文化地標;廣州大劇院里，曾小敏、文汝清領銜的《白蛇傳·情》風靡全場，各地戲迷打“飛的”追星;化州鄉(xiāng)村廣場上，青年演員的《五女拜壽》《真假美猴王》掀起“觀劇”熱潮;廣西蘇木山村五晚連臺，從“銀發(fā)戲友”到“Z世代”，三萬民眾“撐爆”現(xiàn)場，戲臺前攢動的人頭與臺上好戲交織成畫。

2025年初，廣州粵劇院下轄的廣州粵劇團和廣州紅豆粵劇團深入茂名電白、化州、湛江吳川以及廣西合浦等多地，為各地送去65場精彩紛呈的春班演出，惠及觀眾近20萬人次。特別是從1月30日至2月19日的新春期間，短短20天內，兩團成功演出33場，以平均每日1.65場的高密度演出頻次，將高水準的文化藝術盛宴送至基層群眾的家門口。

廣東粵劇院一團團長文汝清感慨道：“在城市劇場演出，有3000名觀眾就很不錯了，今年下鄉(xiāng)演出，每場觀眾都有1萬到2萬人。粵劇是我們的鄉(xiāng)音，也是鄉(xiāng)愁。我們希望用最精湛、最用心的演出，讓每一位觀眾都能找到屬于自己的文化記憶，讓年輕一代也能感受到傳統(tǒng)藝術的溫度。”

社交媒體助推傳統(tǒng)戲曲“破圈”

“現(xiàn)在的青年演員，既擔得了戲，也能玩轉短視頻!”戲迷們驚喜發(fā)現(xiàn)，今年春班處處躍動著青春身影。

“00”后演員譚清怡、蘇美琪在央視春晚的舞臺上，與京劇、越劇、川劇等多劇種跨界合作，以戲曲小品的形式演繹《白蛇傳》，向全球觀眾展示了粵劇的獨特魅力。90后吳碧君、黃文意，80后黃春強、梁曉瑩等青年演員也在各大春晚舞臺上表現(xiàn)出色。

越來越多的粵劇新生代們亦在春班中擔綱主演。他們在傳承經(jīng)典的同時，積極創(chuàng)新表演形式，為村民帶去更加多元化的劇目，吸引了更多觀眾關注粵劇。

春班的星光不僅照亮舞臺，更激活了年輕觀眾的文化DNA。隨著劇目、演員的“出圈”，越來越多的年輕戲迷打“飛的”跟著劇團下鄉(xiāng)，自發(fā)為演出做宣傳。“跟著粵劇去旅行”成為00后新社交，春班期間相關短視頻播放量破億。

值得一提的是，今年適逢粵劇藝術大師紅線女誕辰100周年，廣州粵劇院在春班期間創(chuàng)新性地開展了線上直播活動，首次向全球觀眾呈現(xiàn)了“紅派藝術進鄉(xiāng)村”暨經(jīng)典粵劇《搜書院》的精彩演出。

此次直播借助媒體平臺實現(xiàn)了全球同步直播，吸引了超過40萬人次觀眾在線觀看。這不僅為粵劇藝術的傳播開辟了新路徑，更讓全球觀眾得以領略粵劇經(jīng)典與“紅派藝術”的獨特魅力。

臺上臺下的青春接力，讓粵劇這一傳統(tǒng)文化在數(shù)字時代煥發(fā)蓬勃生機;讓春班在一代又一代的粵劇人和觀眾的互動中延續(xù)活力。

演出生態(tài)變化促使民俗升華

隨著演出周期的拉長、輻射范圍的擴大，春班的演出生態(tài)也在不斷發(fā)生變化，助推粵劇從鄉(xiāng)土民俗升華為全民共享的文化符號。

據(jù)廣東粵劇院院長曾小敏介紹，今年廣東粵劇院的春班演出足跡覆蓋粵西、珠三角及廣西合浦等地，實現(xiàn)粵桂兩地深度聯(lián)動;吸引了新疆、北京、上海等地戲迷跨城追劇，甚至海外華僑專程返鄉(xiāng)觀演，實現(xiàn)了藝術輻射力與影響力的全面升級。

此外，春班舞臺上，不僅有《刁蠻公主戇駙馬》《柳毅奇緣》等經(jīng)典劇目重現(xiàn)傳統(tǒng)程式之美，更有《白蛇傳·情》《譙國夫人》等新編力作以創(chuàng)新唱腔、舞美與敘事吸粉無數(shù)，重構傳統(tǒng)藝術的新表達。

今年春班周期從傳統(tǒng)春節(jié)延伸至3月下旬，歷時三個月。演出戰(zhàn)線的拉長，讓戲迷們得以在看戲之外，深度體驗當?shù)孛袼孜幕顒印⒋蚩糜尉包c。涌動的人潮“引爆”當?shù)剜l(xiāng)村，進一步助力農(nóng)文旅融合。

“春班和廣東的民俗有著坐在課堂和書齋里想象不到的精彩。”中央戲劇學院在讀博士生王萬章今年跟隨大大小小的粵劇團，前往茂名、吳川、化州一帶觀看了15場春班。她認為，粵劇的活態(tài)傳承和廣東地區(qū)鄉(xiāng)村禮俗有發(fā)展上的互構互促關系;春班成熟的組織模式，體現(xiàn)了共建共享共治的社會治理理念。政府主管部門、各類性質粵劇院團、各地村兩委、鄉(xiāng)賢這些多元行動主體在保障鄉(xiāng)村基層演出、促進地方戲曲藝術繁榮發(fā)展中都發(fā)揮著重要作用，缺一不可。

戲曲研究專家、中山大學中文系教授董上德認為，春班演出對應的是鄉(xiāng)間民眾對粵劇的由衷喜愛和熱切期盼，這對于滿足粵劇觀眾的娛樂需要、培養(yǎng)一代又一代年青粵劇觀眾、普及和傳播粵劇藝術都是十分積極的，有著難以估量的文化意義。

“對于演出團體而言，一個時間段里的頻繁演出，可以磨練演員，增強舞臺實踐，提升演出水平，因為演出效果良好可以刺激演出市場，良性循環(huán)，優(yōu)化粵劇的演出環(huán)境，提升粵劇的市場效益。”董上德說。